Pražské jaro 2024

Letos jsem se držel poněkud zpátky a zakoupil si jen 4 koncerty, z nichž jeden jsem prodal, neb se mi zkřížil s jiným a já jsem si toho nevšiml.

17. května jdu na renomovaný belgický starohudební soubor Collegium Vocale Gent vedený jednou z nejrespektovanějších osobností této hudební disciplíny Philippem Herreweghem.

Herreweghe pro pražský koncert nazvaný dle ústředních mýtických postav pastýře Tirsiho & dívky Clori z mýtické země pastýřů Arkádie. Pohybujeme se v pozdní renesanci a na vrátka klepajícího baroka. Mnozí v té době básnili a jiní veršíky zhudebňovali do madrigalů. Dle jejich obsahu rozdělen koncert bez přestávky na Úvod a části nazvané Odloučení, Intimita, Smrt a Shledání milenců. Těch pět bloků rozdělují instrumentální předěly. Ty shledávám v programu navýsost půvabnými. Texty máme a opět, jak je už zvykem, všichni muži počínaje Tirsim strašlivě trpí, neb upřímně a nezištně milují a na druhé straně nepřichází nejen odměna, ale ani odezva. S texty zejména italskými neduchovními si člověk náramně užije.

Instrumentální skladby zpěvné části příjemně domalovávaly a dávaly hudebníkům příležitost vyniknout, což zejména platilo pro housle a cink, ba i podkresné cembalo se předvedlo. Zástupné obsazení u tří instrumentalistů nebylo v programu aktualizováno. Philippe Herreweghe sedě v čele zády k publiku se tvářil spokojeně a jen občasným gestem dával najevo názor. Texty jsme měli a opět se projevila italská schopnost podrobně se zabývat otázkami lásky ze všech hledisek.

Program vypadal takto:

I. Úvod
Salomone Rossi: Sinfonia à 5 & 3 si placet ze sbírky Sinfonie e gagliarde, libro 1 (Venezia, 1607)
Giovanni Giacomo Gastoldi: Concerto de Pastori ze sbírky Balletti a cinque voci (Venezia, 1593)

II. Odloučení
Salomone Rossi: Sinfonia grave à 5 ze sbírky Sinfonie e gagliarde, libro 1 (Venezia, 1607)
Salomone Rossi: Udite, lagrimosi spirti ze sbírky Madrigali à 5, libro 1 (Venezia, 1600)
Luca Marenzio: Stillo l’anima in pianto ze sbírky Madridali à 5 voci, libro 6 (Venezia, 1594)
Salomone Rossi: Sinfonia quinta ze sbírky Il quarto libro de varie sonate (Venezia, 1622)
Claudio Monteverdi: Ah, dolente partita ze sbírky Il quarto libro de madrigali (Venezia, 1603)

III. Intimita
Salomone Rossi: Gagliarda à 5 & 3 si placet detta la Narciso ze sbírky Il secondo libro delle Sinfoie at Gagliarde (Venezia, 1608)
Salomone Rossi: Corrente seconda, Brando primo ze sbírky Varie sonate, sinfonie, gagliarde, brandi e corrente, libro 3 (Venezia, 1613)
Sigismondo d’India: Dialogo della Rosa ze sbírky Le musiche da cantar (Milano, 1609)
Salomone Rossi: Sinfonia undecima ze sbírky Sinfonie e gagliarde, libro 1 (Venezia. 1608)
Luca Marenzio: Deh Tirsi mio gentil ze sbírky Madrigali à 5 voci, libro 8 (Venezia, 1598)
Claudio Monteverdi: Dolcemente dormiva ze sbírky Il secondo libro de madrigali à cinque voci (Venezia, 1590)
Luca Marenzio: Al lume delle stelle ze sbírky Madrigali à 5 voci, libro 7 (Venezia, 1595)

IV. Smrt
Salomone Rossi: Sinfonia seconda ze sbírky Il quarto libro de varie sonate (Venezia, 1622)
Salomone Rossi: Trosi mio, caro Tirsi ze sbírky Madrigali à 5, libro 1 (Venezia, 1600)
Luca Marenzio: Nel dolce seno ze sbírky Madrigali à 6 voci, libro 5 (Venezia, 1591)
Luca Marenzio/Giovanni Bassano (arr. Peter Philips): Tirsi morir volea ze sbírky Primo libro de Madrigali à cinque voci (Venezia, 1580)

V. Shledání milenců
Claudio Monteverdi: Tirsi e Clori ze sbírky Settimo libro de madrigali (Venezia, 1619)

Účinkujícími sólisty byli sopranistky Miriam Allen a Barbora Kabátková k mé radosti, altistka Mélodie Ruvio a tenoristé Benedict Hymas a Tore Tom Denys a basista Jimmy Holliday – bas

Bohužel jsem musel obětovat koncert prvotřídní švédské sopranistky Mii Persson, neb jsem si na ten den koupil před časem lístek na komorní koncert flétnisty Jana Ostrého do Vzletu a dal lidem vybrat. Jediné mě z toho potěšilo, že se mi o lístek ‚sopranistka, vzpomeňte její nedávné exkurze do neznámého světa švédské písně, kterou pro nás uspořádala). Po koncertu mi psala, že byla nadšená. Miu si pustím na Youtube.

Další koncert je 26. května odpoledne v Anežském klášteře a jmenuje se Rejcha ve Francii a hrát bude pod vedením věhlasného flétnisty Alexise Kossenka komorní sestava pěti dalších francouzských hudebníků na dobové nástroje.

Díla Antonína Rejchy Kvartet č. 6 pro flétnu, housle, violu a violoncello a 18 variací a Fantazie na Mozartovo téma pro flétnu, housle a violoncello doplní Sextet pro flétnu, dvoje housle, violu, violoncello a kontrabas skladatelova žáka Eugèna Walckierse. Skladby zazní v provedení francouzského flétnisty a dirigenta Alexise Kossenka. Nikterak se nedivím, že zde i naše starohudební flétnová královna Jana Semerádová. Kossenko je veliký mistr flétny. Mám velikou radost.

Poslední vybraný koncert 2. června je opět starohudební a poprvé se nám představí Amsterdam Baroque Orchestra & Choir v čele s Tonem Koopmanem, mužem srovnatelného věhlasu s Herreweghem. Hrát nám budou tři kantáty táty hudby, dvě duchovní a jedna profánní, gratulační.

Zahajujeme Unser Mund sei voll Lachens, BWV 110. Na ni naváže Herr Jesu Christ, wahr´ Mensch und Gott, BWV 127. Po přestávce pak až nechutně podlézavá gratulační kantáta adresovaná saskému kurfiřtovi a současně polskému králi v jedné osobě. Bach, maje ustavičné spory s lipskou radnicí, hledal morální oporu u korunovaných hlav samozřejmě v Sasku a když to nestačilo u hudbvmilovného a znalého pruského krále Fridricha II., toho pozdějšího zloděje Slezska na chudince české královně Marušce Terezičce. Ten gratulační text je místy až stupidní, což nelze říci o hudbě, částečně vzaté z I. Braniborského koncertu. Táta hudby už zase recykloval.